Мы в социальных сетях

0
Зафиксировано

О биоэнергетической живописи

О биоэнергетической живописи

Давайте разберемся, что же такое гармонизатор или виброписьмо и какие цели мы преследуем при его создании? Мы будем рассматривать только графические гармонизаторы (рисунки). Хотя на самом деле – будь то вещь или рисунок - суть, в принципе, одна: нести благостную энергию в окружающий мир и благостно влиять на находящихся в нем существ (людей, животных, растения).

Гармонизаторы могут быть целевыми, т.е. выполнять определенные задачи, например, направленный на оздоровление конкретного человека, направленный на благостное решение дел в бизнесе или же просто интегральный, нейтрализующий негатив и гармонизирующий энергетику помещения.

Как же это работает?

О биоэнергетической живописи

Все мы знаем, что возможности человека не ограничены. Все мы творцы (правда, пока еще не осознанные) и являемся детьми Единого Творца. Соответственно, мы всегда находимся на связи с Высшими Силами. Другой вопрос, что не всегда человек открыт этим Силам и поэтому Они в жизни таких людей слабо проявлены. Так как главный Закон Вселенной - свобода выбора, поэтому никто из Высшей Иерархии навязываться не будет. Они будут терпеливо ждать, пока мы проснемся.

И вот когда человека начинает волновать вопрос о его создании, предназначении, вот тогда ему посылаются ситуации и люди, которые помогают ему в этом разобраться. Бывают и мистические случаи, но их мы касаться не будем, так как это большая редкость. По сути виброписьмо - это духовное письмо. Поэтому для его создания важна суть человека рисующего: атеист и отрицающий подобные вещи нарисует просто картинку, в которой будет заложена информация об этом человеке, о его текущих проблемах и т.д. Поэтому говорить о какой-то гармонизации данного рисунка не приходится.

Правильный гармонизатор можно сравнить с иконой


О биоэнергетической живописи

Как раньше рисовались иконы? Люди постились, прежде чем приступать к работе, пребывали в молитвах и благостном состоянии. И лишь потом приступали к работе над иконой. Только такие работы имели правильную энергетику, а иногда и целебные свойства. Особенно хорошее "звучание" у икон А.Рублева.
Сегодня же эти условия соблюдаются редко: иконы в основном искусственного происхождения или же рисуются простыми художниками без соблюдения «правильности писания», а зачастую вперемешку с алкоголем. Поэтому эти иконы «пустые», а некоторые и разрушающие, не зависимо от сюжета, каким бы благостным он ни казался.

О биоэнергетической живописи

Конечно, если икона находится в храме, тогда она со временем приобретает положительные и созидающие свойства.

Чтобы создать действительно рабочий гармонизатор, а не просто приятную картинку, нужно соблюсти некоторые условия:
1. Вы должны быть человеком верующим (в Бога, Творца, Высшие силы, Силы Света и др. - при этом религиозность не обязательна, главное, что у вас в душе).
2. На тот момент, когда вы будете создавать гармонизатор, у вас должно быть все в порядке в личной сфере, со здоровьем, во взаимоотношениях с людьми и т.д. Потому что вся эта информация, хотите вы того или нет, будет в гармонизаторе. Даже порез на пальце (не аккуратно резали хлеб) уже говорит о том, что рисовать не стоит, так как порез - следствие кармы. Нужно сделать чистки (если знаете какие-нибудь (у нас таковые есть на 2-м курсе обучения)), простить обидчиков и т.д. т.е. сделать «работу над ошибками».
3. Вы должны быть БЛАГОДАРНЫ Высшим силам, независимо от того что у вас получится. Благодарите Их по поводу и без повода (хотя повод есть всегда, просто вы не всегда его видите). Этим вы осознанно чистите свой канал связи с Творцом.

Если же эти условия для вас трудны - тогда создание гармонизаторов не для вас. Это не значит, что вам нельзя рисовать. Просто рассчитывать на то, что вы создадите что-то великое как проявлено, так и «не проявлено» (на уровне энергетики) лучше не стоит.

Возможно вы великий мастер кисти, но на этом, собственно, всё (заранее прошу простить за подобные выводы).

Рисовать можно чем угодно и где угодно. Начинать можно с карандашей или цветных ручек, заканчивая красками на полотнах или других поверхностях. Если опыт рисования у вас не большой или вовсе отсутствует, это не значит, что ничего не получится (главное, чтобы у вас было желание).
Гармонизатор не обязательно должен быть художественным шедевром. Это могут быть разные символы, числа, непонятные завитушки и т.д. Важна не картинка, а энергетическая суть вкладываемая в работу. Многие виброписьма не понятны логикой, поэтому многие люди не оценят ваши труды, особенно те, которым важна «картинка». Но ведь не это главное, верно? Главное, что вы несете в мир своими творениями. В конце концов, все зависит только от вас и от того, каких результатов вы ожидаете. Когда вы приступите к работе, важно абстрагироваться от текущих проблем и забот. Постараться отключить мысленный поток. В этом может помочь концентрация на будущей работе и молитвы (и суть не в правильности молитвы, а чтобы она шла от сердца, даже простыми словами).

Важны ваши ощущения - благостности, возвышенности, благодарности и любви ко всему. Творения написанные в таких состояниях несут величайший заряд и колоссальный энергетический потенциал в наш мир. Вы только представьте себе, какое влияние они имеют на людей с низкой энергетикой и разными заболеваниями?!

Я считаю, что такие работы - высокая вершина человеческих возможностей. Их смело можно называть настоящими шедеврами человека-творца! Я желаю вам успехов и удачных творений!

О биоэнергетической живописи



Энергоинформационная живопись

Искусство, по своей сути, предназначено для влияния на эмоциональное состояние человека. Некоторые произведения оказывают мощное воздействие на внутренний мир. Такие произведения обычно называют одухотворенными. Другие — оставляют нас безразличными.

Двадцатый век принес в искусство абстрактные направления. Появились, например, произведения живописи, привлекающие к себе определенное внимание несмотря на то, что они выполнены примитивными, с точки зрения техники живописи, средствами. Объяснение этому явлению можно найти, если рассмотреть живопись с позиции биоэнергетики.

Изучение этого вопроса началось сравнительно недавно. Попробуем проанализировать некоторые исторические периоды изобразительного искусства с точки зрения экстрасенсорного восприятия окружающего мира.

Прообразом энергетической живописи можно считать наскальные и пещерные рисунки, которые сохранились в различных частях света. Каждый такой рисунок несет в себе определенную биоэнергоинформационную программу, заложенную древним художником в виде отражения ритуальных действий и конкретных образов. При создании такого магического рисунка художник вкладывал в него заранее смоделированную программу — «сценарий» будущего развития событий в определенной ситуации. Древние рисунки, создаваемые с целью попытки моделирования положительного исхода в борьбе за выживание, являлись попытками подчинить себе слепые силы стихии.

Несмотря на схематичность наскальной живописи и относительную бедность изобразительных форм, древний художник вкладывал в изображаемые образы магические свойства, программируя определенную последовательность событий.

«Заманивая» нарисованное животное в нарисованную ловушку, пещерный человек создавал как бы правила действия. Тем самым он стремился обеспечить удачу в предстоящей охоте. Художник вместе с соплеменниками, принимавшими участие в ритуале, изображали животное и свои предстоящие действия. Предельно отождествляя изображаемый образ с объектом будущей охоты, они оказывали влияние на биоэнергетику животного. Они программировали его поведение тем, что мысленно заставляли и уговаривали его попасть в нужную схему действий и таким образом оказаться в ловушке. Несомненно, что в этот период сенсорные и биоэнергетические способности человека были значительно выше, чем в настоящее время, так как они были необходимы для выживания в окружающей среде. В процессе эволюции человечества борьба за существование, зависимость от стихийный явлений природы и удачной охоты стали менее актуальными. Это к сожалению, привело к значительному угасанию экстрасенсорных способностей. В настенной живописи египетских пирамид и древних захоронений той эпохи легко обнаружить элементы, символизирующие энергетическую значимость образа. Например, биоэнергоинформационная программа могла отображаться в виде символа двойника покровителя (чаще всего имеющего фантастический облик) над головой изображаемого персонажа.

Изобразительные детали, происхождение которых связано с биоэнергетикой, отчетливо прослеживается и в христианской иконописи, и в буддийской религиозной живописи.

В иконописи видимым символом мощной биоэнергетики служит нимб над ликом святого. Причиной появления этого символа святости явилось, по-видимому то, что именно так люди, обладающие хорошими экстрасенсорными способностями, видели выраженную ауру над головой исключительно сильных энергетически людей: святых и праведников.

Современное понятие энергоинформационной связи «человек-Вселенная» нашло отображение в религиозных картинах в виде столба света, «падающего» с неба и расходящегося над головой святого в виде конусовидного плаща. Для верующего человека это отождествляется с представлением о небесной благодати.

В буддийской традиции духовная сила Будды изображается в виде многослойной ауры, имеющей определенную форму и цвет. Вероятно, в основе этой традиции лежит реальное виденье современниками Будд его особо сильного биополя.

Надо сказать, что живопись сама по себе является мощным средством развития образного мышления (имажинации) и способности к сверхчувственному восприятию мира.

Ислам запрещает реалистическое изображение людей и животных. Мусульманский художник, поставленный в такие условия, воздействовал на энергоструктуру человека художественным орнаментом, вкладывая в него суть своего мироощущения и миропонимания.

Возможно, что искусство восточного орнамента с его тонкой архитектоникой и потенциальным влиянием на эмоциональное состояние человека вдохновило и некоторых родоначальников абстрактного искусства.

Возникновение абстрактных направлений в изобразительном искусстве можно считать началом современной биоэнергетической живописи. Уходя от конкретного логического смысла и порождая преимущественно ассоциативные образы, такое искусство особым образом воздействует на эмоционально-энергетическое состояние человека. Степень такого воздействия во многом определяется способностью зрителя к экстрасенсорному восприятию. Такая способность позволяет ощутить то эмоциональное состояние и то мировосприятие, которые владели художником в период, когда возникла картина. Абстрактные картины могут успешно применяться с лечебной целью для коррекции психоэмоционального состояния при депрессиях, раздражительности, при психосоматических нарушениях, для лечения сексуальных расстройств.

Теоретически можно себе представить вариант «чисто биоэнергоинформационной живописи», когда пустой холст, который был загрунтован экстрасенсом, несет в себе определенную энергоинформационную (лечебную) программу воздействия. Это воздействие будет еще более значительным, если зритель (пациент) будет воспринимать картину в состоянии медитации с мысленной концентрацией на поле холста.

Таким образом, на всех этапах развития человека в живописи использовалось энергоинформационное кодирование, в большей или меньшей степени использующее особые изобразительные элементы, а некоторые современные направления абстрактного искусства можно считать, новым витком спиралеобразного развития энергоинформационной живописи.

Современный уровень экстрасенсорики, знание ее основных положений позволяет создавать качественно новые произведения, мощно воздействующие на психоэнергетическую структуру организма зрителя.

В картинных галереях и музеях мы увидели, что произведения прославленных мастеров не всегда несут мощную энергетику и, напротив, картины менее известных художников подчас обладают выраженной энергоинформационной значимостью. В результате возникло предположение, что энергетика картины зависит не от мастерства (техники) художника, а от его способности вложить суть своего эмоционального состояния и своего внутреннего мира в структуру произведения.

Опытным путем было выявлено, что картина, созданная в состоянии измененного сознания (в медитации) с концентрацией на идее любви и радости, а также в состоянии «расширенного сознания», несет наиболее насыщенную ауру и оказывает выраженное благотворное воздействие на психоэмоциональное состояние зрителя.

При создании энергетической живописи основную роль играет мысленная концентрация (медитация) художника еще на стадии грунтовки картины, а также на последнем этапе завершения работы. Дело в том, что в процессе создания произведения меняется эмоциональный настрой и степень концентрации автора, а начальный и конечный этапы объединяют энергоинформационный фон картины.

В процессе экстрасенсорного изучения на многих старых полотнах и иконах определялись сигналы чужого биополя — энергетические следовые сигналы реставраторов. Для восстановления первичной энергоинформационной программы у нас родилась оригинальная методика энергетического «раскрытия», «очистки» картины от следовых наслоений.

Поделиться в социальных сетях:

Другие новости по теме:

  • 8 Законов Вселенной
  • Диагностика кармы и поступка (работа с маятником)Информация с распечатки + алгоритм работы с маятником и шкала для диагностики. Карма — это результат, следствие нашего мышления и поступков (причинно-следственная связь). Карма отрабатывается
  • Болезни и их причиныОписание причин заболеваний разных органов (то, что выдаем в распечатках на занятиях на 6 занятии)
  • Секреты счастливой любвиУспешные и счастливые отношения целиком зависят от ваших действий, веры и любви друг к другу. Руководствуясь принципами в этой статье, вы сможете укрепить любовь и построить действительно крепкий
  • Х/ф: ПудраОписание: Пудра - это странное прозвище ученики дают своему новому однокласснику Джереми. Сверстники пугаются его необычной внешности, мертвенно бледной кожи, испепеляющего взгляда, проникающего в
Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.